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  这是一组平面呈长方形的具有前后室的双窟。据分期排年,此为云冈中期开凿最早的洞窟,尽管在人物艺术造像及其艺术雕刻风格上,与早期石窟有着密切的联系,但在洞窟形制,壁面艺术设计布局等方面,有了极大的变化。 此两窟外壁中央耸立由“龟趺”负驮之巨大丰碑,东西两侧以对称形式合围成下宽上窄呈直角三角形的耸立前壁(第8窟西侧一面与第9窟外壁东侧高塔并列)。前庭宽大平坦,气势宏大。 两窟前室东西宽分别为8、8米和9米,南北进深分别为8米和7、6米,上下高16米,地面低于后室0、25米。两窟的前室没有窟顶而露天,后世在此修建三层三间木结构窟檐,这也是云冈双窟中的唯一。前室北侧开门,使两窟前室相通。两窟前室东西壁风化严重,但隐约可见7窟东壁和8窟西壁分层分栏浮雕长卷式佛教故事画面,中有重层楼阁,人物附有榜题的安排,而两窟前室西东两壁则有千佛雕刻之残存。 由于有了前后室的设计,明窗和拱门开在了通往后室的壁上。?门两侧各雕“三头六臂”、“三头四臂”(7窟)和“摩醯首罗天”、 “鸠摩罗天”(8窟)护法神像。第8窟“摩醯首罗天”,三头八臂,骑大白卧牛,手托日月,持弓箭,执葡萄。“鸠摩罗天”,五头六臂,乘孔雀,手擎斑鸠、弓箭、日月,弯曲长发两侧下垂,颜如喜悦童子。该两则作品造型古朴,生动悦人。二者均为古印度教的力量天神,后在佛教壮大后被纳入了护法体系。 第7窟后室北壁分两层,上为三世佛造像,但交脚并没有作为未来佛,而是将其置于现在佛的中心位置。下层的圆拱大龛内,置二佛并坐,成为云冈石窟中将这一题材雕刻置于重要位置的先驱。与第7窟相同,第8窟北壁也为上下两层,上龛为三像龛(中为倚坐佛,两侧为弥勒菩萨),下龛为坐佛龛。后室东西两壁主要由四层佛龛(一三层为?形帷幕龛,二四层为圆?龛),各层间以莲瓣纹或忍冬纹,每层二龛的整齐画面组成。洞窟壁面的这些设计布局,表明了此时云冈雕刻艺术汉族化进程的加快。此双窟南壁的设计造像也颇为独到,明窗与拱门间安排了帷幕下之六供养天人,造型比例恰当,形象活泼生动,其中第7窟的雕刻为最佳,被称为云冈“六美人”。拱门上侧雕刻的簇拥“摩尼宝珠”的六躯飞天乐伎,分别演奏箜篌、筚篥、排箫、埙、横笛、曲颈琵琶、细腰鼓等乐器,飞动飘逸,栩栩如生。表现了佛国世界的美妙无比。而拱门两侧雕刻了维摩文殊龛,“文殊问疾”这一佛教题材开始在云冈石窟出现。 此双窟艺术造像最为突出的是顶部平?藻井飞天雕刻。以第7窟为例:长方形的窟顶分为六格,格内中心各雕一抹角叠砌藻井,井心雕团莲,四周绕以飞天。平?交叉处也置团莲,拱上雕飞天。共计团莲8朵,飞天48躯。是云冈石窟窟顶平?藻井最具代表性的作品。 第7窟前室存明代嘉靖四十三年(公元1564年)200余字的“重修云冈堡记”石碑。